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陈哲《可承受的》
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2014年11月06日 10:02
陈哲,生于北京,毕业于洛杉矶艺术中心设计学院,摄影与图像专业。2007年至2012年期间,陈哲从作为精神洗礼的自毁行为出发,通过摄影探索自身与他人的内心异界。多次在国内外摄影展展出并获奖。
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509652
陈哲《可承受的》
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2014年11月06日 10:02
《可承受的》(2007-2010)是一份记录了作者五年自伤史的自白档案。
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509653
陈哲《可承受的》
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2014年11月06日 10:02
《可承受的》(2007-2010)是一份记录了作者五年自伤史的自白档案。
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陈哲《蜜蜂》
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2014年11月06日 10:02
陈哲,生于北京,毕业于洛杉矶艺术中心设计学院,摄影与图像专业。2007年至2012年期间,陈哲从作为精神洗礼的自毁行为出发,通过摄影探索自身与他人的内心异界。多次在国内外摄影展展出并获奖。
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陈哲《蜜蜂》
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2014年11月06日 10:02
《蜜蜂》(2010-2012)呈现的是那些在面对生命中的混乱、暴力、疏离与无法挽回的失去时,以自我伤害来保存精神纯淨的人们。该系列由45张照片和40组手札组成,意图这场持续两年的多方对话还原为一场审慎的遭遇。
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陈哲《蜜蜂》
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2014年11月06日 10:02
陈哲的作品第一眼看上去是关于秘密和情绪的,同时它富有揭示性的信息,像是为无法回答的问题所列的目录。观者始终无法亲面照片中人,他们看到的只是照片、读到的只是字。怎样才是对人之为人的精彩概括?作者对这种展现有一种责任感。
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509657
陈哲《蜜蜂》
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2014年11月06日 10:02
《蜜蜂》(2010-2012)呈现的是那些在面对生命中的混乱、暴力、疏离与无法挽回的失去时,以自我伤害来保存精神纯淨的人们。该系列由45张照片和40组手札组成,意图这场持续两年的多方对话还原为一场审慎的遭遇。
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陈哲《蜜蜂》
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2014年11月06日 10:02
陈哲的作品第一眼看上去是关于秘密和情绪的,同时它富有揭示性的信息,像是为无法回答的问题所列的目录。观者始终无法亲面照片中人,他们看到的只是照片、读到的只是字。怎样才是对人之为人的精彩概括?作者对这种展现有一种责任感。
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陈哲《蜜蜂》
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2014年11月06日 10:02
陈哲《蜜蜂》
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陈哲《蜜蜂》
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2014年11月06日 10:03
陈哲《蜜蜂》
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509661
戴建勇《麻痹摄影》
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2014年11月06日 10:09
戴建勇,1976年生于江西省婺源。他现在在上海常驻。毕业于上海大学美术学院,获得设计学位。2012年,他获得了山西平遥摄影节的资助。在2013年,他又获得了三影堂摄影奖的提名。他的作品已经被广泛地发表在纸媒和网络媒体上。
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509662
戴建勇《麻痹摄影》
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2014年11月06日 10:09
戴建勇,1976年生于江西省婺源。他现在在上海常驻。毕业于上海大学美术学院,获得设计学位。2012年,他获得了山西平遥摄影节的资助。在2013年,他又获得了三影堂摄影奖的提名。他的作品已经被广泛地发表在纸媒和网络媒体上。
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戴建勇《麻痹摄影》
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2014年11月06日 10:09
戴建勇《麻痹摄影》
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戴建勇《麻痹摄影》
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2014年11月06日 10:09
戴建勇《麻痹摄影》
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戴建勇《麻痹摄影》
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2014年11月06日 10:09
戴建勇《麻痹摄影》
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洪浩《我的东西》
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2014年11月06日 10:11
洪浩,1965年生于北京,1989年毕业于中央美术学院版画系,现为职业艺术家。曾多次参加国内国外摄影展。
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洪浩《我的东西》
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2014年11月06日 10:11
在今天的现实中,人与物之间已经建立起了一种互为依附的关系,这种关系构造了我们今日生存里诸多方面的形态。我觉得需要思考:现在我们是以怎样的方式来生活,这样的方式是社会意识造就的,还是我们自身的需求,它对我们在价值判断的影响是什么,我们真正的需求是什么?
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洪浩《我的东西》
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2014年11月06日 10:12
这样的考虑,让我开始去观察自己的日常生存,并在2001年用扫描实物的方法,将我生活里的消费物质按年份进行一个图像的盘点,我想用还原的方法,展现出在当下物质与生存之间的粘连关联。
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509669
洪浩《我的东西》
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2014年11月06日 10:12
在这个系列里的图像都是与我有关,它们源于我的生存经验中,因此,作品是一个自我观察的结果。我每天的工作就是象记帐一样,把自己当日的消费物品一件一件地放进扫描仪里,扫描后再将它们作为电子图像分类保存在电脑文件夹中,并待到来年再做集锦联接。
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509670
洪浩《我的东西》
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2014年11月06日 10:12
这是一个日复一日的工作,如同修行者的功课,我认为这样的工作可以让人产生一种内省的愿望。在图像的呈现上,我想把这些物质能一览无遗地呈现在一个平面内,并让图像呈现出一种蔓延的无边界的感觉,就像是在记录一本流水账。
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509671
蒋志《哀歌》
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2014年11月06日 10:17
蒋志,1971年生于湖南沅江,1995年毕业于中国美术学院,现居住和工作在北京和深圳。
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509675
蒋志《哀歌》
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2014年11月06日 10:17
蒋志的《哀歌》颇有些含义。我们经常说“光线”,不仅有“光”,还有“线”,这是中文的语境里才存在的表达。当蒋志把“光”具体成“光线”连接于各种肉体之上时,观者感觉的不是被照耀的温暖,而是一种似乎快要被撕裂的疼痛感。
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509676
蒋志《哀歌》
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2014年11月06日 10:17
《哀歌》系列中,光看名字,可能会有不一样的想象,你怎么可能想到“有时跳舞”会是两只被截断的猪蹄,而“撕裂有时”则是一只等待宰割(或者已经被宰割)的羔羊,那两道光线,就像蒋志自己说的,“这种光,不是照亮,而是施与力量,刺入,拉扯……”
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509677
蒋志《哀歌》
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2014年11月06日 10:17
整个系列充满了末日般的凝重,无需把这些动物以及动物的骨干替换成人,就已经能感受到社会观察的无声置入。“我看到中国现状的悲哀,开肺证实自己得的是职业病,”蒋志解释,“中国世界工厂的代价,仅仅在珠三角企业,每年发生断指事故,被机器切断的手指头超过4万只。”
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509678
蒋志《哀歌》
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2014年11月06日 10:17
蒋志长期、深入地关注各类当代社会与文化的议题,总是自觉地处在诗学与社会学这两个维度的交汇处上,他所着力的是如何使那些我们熟悉的日常、社会经验转换进作品文本中,并保持日常经验与文本经验两个维度上的张力。
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509679
蒋志《哀歌》
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2014年11月06日 10:18
蒋志《哀歌》
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509682
黎朗《父亲》
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2014年11月06日 10:29
黎朗,1969年出生于四川成都,现在成都工作生活。作品曾被美国旧金山现代美术馆、中国上海美术馆、西班牙瓦伦西亚现代艺术博物馆、中国广东美术馆等机构收藏。
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509698
黎朗《父亲》
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2014年11月06日 10:29
父亲入土为安是在他去世之后的第一个清明前夕的某天。黑色的墓碑上简约地镌刻着父亲的名字和他出生与去世的日期,当然还有两个日期间的连接号,以及家人的名字。
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509699
黎朗《父亲》
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2014年11月06日 10:29
我凝视着再简单不过的连接号, 不禁地在想父亲在这个世界上生活了多少天?一个人到底能在这个世界上生活多少天?极简的符号真的能浓缩整整一生的时间?这是些很简单但是没有人能回答得出来的问题,同时也是很无聊的问题。
评论
509700
黎朗《父亲》
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2014年11月06日 10:29
很多人都不太关心自己在这个世界上生活过多少天。对于活在这个世界上的人来说,因为还活着,还要继续活下去,所以他没有时间去想这个问题。对于那些离开了这个世界的人来说,因为他们已经离开,所以也没有人去为他们关心了。
评论
509701
黎朗《父亲》
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2014年11月06日 10:29
我父亲在这个世界上生活了三万零二百一十九天。是的,我以非常笨拙的方法得到了这个非常无聊的答案。因为我很关心!父亲生活过的每一天不仅对他来说很重要,对于我来说也同样重要。可能父亲不像这样认为。
评论
509702
黎朗《父亲》
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2014年11月06日 10:29
我不愿父亲像其他已经离开这个世界的人那样,只把出生的日子和去世的日子铭刻在墓碑上,然后用一个短短的连接号就概括了一个人并不精彩的一生。我也知道其实到最后连这两个特殊的日子也终将会被人们遗忘。
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509703
黎朗《父亲》
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2014年11月06日 10:29
在我看来,父亲度过了平淡的一生。在社会上他完全是可以被忽略的人,他的离开和任何一位普通人的离开一样普通。普通得让我们会很快地忘记。而我一直在以我的方式抵抗着这样的遗忘,抵抗着随着时间的流逝对父亲的记忆和情感慢慢地模糊。
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509704
李朝晖《大体》
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2014年11月06日 10:34
李朝晖,湖北宜昌人,1989年毕业于北京大学生物学系,现从事医疗工作。
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509705
李朝晖《大体》
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2014年11月06日 10:34
我拍的是人体的一部分,一些刚刚离开鲜活人体的一部分,其中大部分是医疗手术中切下的器官,然后,在影像基底位置放上了一根标尺。仅此而已。
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509706
李朝晖《大体》
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2014年11月06日 10:34
我慎重地选择了黑白胶片,平柔光线。试图尽量避免给观者带来视觉刺激,以引导观者思路突破其视觉表观,进入其内涵。
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509707
李朝晖《大体》
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2014年11月06日 10:34
在此,我并不想对我本人的作品意图做出任何文字阐释。一来,这些影像十分简单,似乎要表达的内容一看便知,清晰明了。可是,这些影像所要表达的内容又似乎十分复杂。我曾和一些不同领域的朋友做过探讨,他们对这组作品的观感都各不相同,甚至南辕北辙。
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509708
李朝晖《大体》
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2014年11月06日 10:34
所以,我想,我本人闭嘴,把思考留给观者,这也许是我最好的选择。
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509709
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:45
孟 瑾,1973年生于中国重庆,现工作生活于北京;方二,生于台湾台北,现住北京。
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509724
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:45
这组作品是方二和孟瑾继2007年推出《新秩序》创作计划之后,第一个以摄影为媒介的艺术合作。“爱情宾馆”把目光转到城市中的一种属性暧昧的场所,从前称作茶屋, 始于公元六O年代,主要作为妓女和嫖客使用。
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509725
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:45
然而经过多年企业化的发展,这类的空间已从地下化慢慢浮出台面,并成为都市男女的短暂寻欢之处。这类宾馆一般都集中在市区车站附近,有些靠近公路的城市郊区,甚或在工业区。它的建筑外观有时是非常的夸张,有的形状像城堡,有的像船或飞碟,并配以醒目的霓虹灯招揽顾客。
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509726
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:46
爱情宾馆通常提供两种收费:一种“休息”所收取的利率约3小时 ,另外一个就是“过夜”的计算,通常时间和计价方式会比一般的旅馆饭店稍微便宜。由于价格低廉,这类空间有时也会吸引一些因经济条件拮据而以此为家的客人。
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509727
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:46
秩序的转化是在进入爱情宾馆之后,这里的空间给人一种脱离现实的解放感,许多人在爱情宾馆中得到了精神上的慰留及庇护。即便是简陋的房间布置,廉价的家具配备,都透露出梦幻、想象、与甜蜜,每一个简单的物品似乎在暗示这里可以找到日常现实中无法填补的那分满足。
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509728
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:46
我们利用每一间房间内所属的物品作为材料,堆砌捆绑而成一个形态模糊的聚合体。它们的相互呈现,是一种完全物质性的存在,而它们之间的所属关系决定了此地的现场感。这种干扰现场景观的做法,并不是要突出某一个非现场的主体,而是完全此时此地的现场性的细心发挥。
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孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:46
与其说是摄影,其工作过程更象是在做物品雕塑。拍摄只是最后的程序,时间不到5分钟,而按下快门甚至和和还不到一秒。但者最后的一秒意义重大,的对我们而言存在着双重属性:既属于爱情宾馆的那个特定的房间,也只属于我们出现之后的3个小时。
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509730
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:46
2008年的尾声,我们因为有了新的生命即将诞生而重新调整生活的脚步,并因为这样我们有了机会以两人合作方式来创作摄影作品。实际上,“爱情宾馆”只是一个标签,核心的概念还是来自“新秩序”,一种拆解重组之后的拼贴状态。
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509731
孟瑾方二《爱情宾馆》
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2014年11月06日 10:46
拆开来又被重组的现场物体,也或多或少体现出他们所在的时代特征:看似有序,实际却是一片混沌的状态。同时,爱情宾馆代表着以个人欢愉为潜在前提的开放状态。无论是因为一夜情,还是卖春买春的金钱关系,进入这些房间的人,他们都经历了一次重组,一种原始性情的结合。
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杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
杨长虹,十年从业经验的资深媒体人。深圳大学传播系特聘讲师。深圳技术学院,数码艺术设计专业顾问委员会委员。
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杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
曾翰,艺术家,策展人、出版人。1997年至2008年,于《新快报》、《21世纪经济报道》等报刊任摄影记者、编辑,《城市画报》图片总监。现为真实视觉文化传播策展人、出版人,浮图网艺术总监。
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杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
拍摄这个系列,是从一些梦境出发的,那时我们在讨论的,是我们怎样通过摄影在一些源于历史的梦境寻找自身的血脉根源。于是在2006年,我们便找到了贵州的山庄里的地戏,我们希望通过用地戏这样一种被称为“中国戏剧活化石”的古老剧种,来重现不同朝代的古代战争场景。
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杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
随着拍摄的深入,以及拍摄所得影像的慢慢浮现,我们的摄影已经不是某种简单的再现梦境或历史的时间机器,我们越来越发现摄影正像它刚被发明的时代,被当时的人们所认为的,是一种偷窃灵魂的行为,或者说是一种可以控制灵魂的装置。
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509736
杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
在当地演员手持着他所扮演的历史人物的面具面对照相机镜头的那一刻,他的眼神和表情竟然与面具所刻绘的完全相同,也就是说通过摄影的几十分之一秒的行为,不仅时间交融了,那些远古的灵魂更是在此刻穿透各种界限,与真实的人一起停驻在照相胶片中。
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杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
地戏组照拍摄完成后,我们这个系列的摄影走向一个更有趣更开阔的方向:通过摄影,对历史和未来进行时间向度上的探询,对社会、文化、环境、政治之于人的影响控制探讨作为实体的人与灵魂之间的互为关系。于是,我们继续用同样的方式拍摄了动漫角色扮演组照。
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杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
这次我们将镜头对准一群中国当代都市中的十几岁的年轻人,拍摄背景选择了与这些年轻人一样年轻的城市深圳。所谓COSPLAY,是指热爱漫画的人将自己装扮成漫画中的人物形象,并用各种道具和肢体语言演绎漫画情节。
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杨长虹 曾翰《叫魂》
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2014年11月06日 10:52
至此,“叫魂”系列在完成了当下最迫切的历史与文化的反思后,更是延伸至人类自身根源乃至超人类的第三维空间的思考和想象,我们也将更加坚定选择摄影这一媒介进行探索,也许,这就是为什么当初摄影会被认为是吸纳灵魂的装置。
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张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
张巍,1977生于陕西省商洛,现生活工作于北京。
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张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
关于戏剧的情结来源于我的家庭,剧团生活丰富了我对古今中外各类角色的认知。可伴随着时代的变革,戏曲在悄悄地进行着变化——逐渐在传统的、地方的、民俗的文化艺术中引入流行、时尚以及外来的内容,相互交杂糅合,呈现出一种混杂、荒诞和无序的快餐审美。
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张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
这种审美触及到了文化的底线及我的体验边缘,却使我产生了对它探究的兴趣。这样的改变不仅仅发生在剧团,它发生在这个时代的任何角落,理清这种变化是我在创作《人工剧团》这组作品之初的目的。
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509744
张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
对于创作方式来说还要追溯到2007年,当时我完成了作品《临时演员》的创作,期间收集拍摄了300多个中国普通人的面孔。2008年,我遇到一款日本的电脑游戏《人工少女3》。这个两年的创作经历让我萌生了一个想法——创造一个虚拟的人?甚至是一个世界。
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509745
张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
现实生活中,渴望成功的人往往因为不能如愿而失意,虚拟的网络游戏,却能带给处于游戏身份中的人们一种成功的感受。整个游戏都是从“人”这个基本的身份开始,由你为他设定性别和基本外型,并确定其人格特质。
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509746
张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
如同网络游戏中对角色的塑造,我便将《临时演员》的中演员的身份虚拟化,夸张地应用到《人工剧团》的角色当中——创造其神话性——用标志人物来淡化人物本来的演员身份,使其“表演”的成分更加荒诞。
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张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
在表现上,我借用了电脑游戏式的人物虚拟方式,选取一些我喜欢的人物形象作为演员扮演的对象,将数以百计真实的普通演员的身体局部重新进行拼贴组合,利用每个演员与经典人物形象之间的微小相似点,包括肤色、头发等细节。
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张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
通过人工互换,上百位演员原始的真实形象消失不见了,呈现在眼前的是一个崭新的虚拟肖像。这些家喻户晓的肖像不再是“灵魂或精神”的载体,而是变成了具象的图式,有种物化的变异之感。
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张巍《人工剧团》
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2014年11月06日 11:00
我对这些虚拟构建的形象没有确切意识形态的评价,因为它或许是延异的一种方式。身体,作为灵魂的载体,一举一动,联系着内外世界,表象在《人工剧团》这组作品中被我打散、聚合,探究真相怕也只能是岩壁上的虚影而已。
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庄辉《一个封面的诞生》
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2014年11月06日 11:06
庄辉,1963出生于中国甘肃省玉门,独立艺术家,现居北京。
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庄辉《一个封面的诞生》
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2014年11月06日 11:07
这件作品是为一本艺术杂志《艺术时代》的封面项目而做的。我先介绍一下这件作品,《艺术时代》杂志的主编康学儒在2013年开始策划了一个纸上媒体的项目,该杂志每期邀请不同的艺术家完成封面及10个内页的设计内容。我参与的是2013年5月,第31期的项目。
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庄辉《一个封面的诞生》
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2014年11月06日 11:07
我把自己做了简单的伪装,黑色的皮肤,蓝色的美瞳,请摄影师为自己拍摄了一组照片。没过多的去想,只是希望人们在看到封面和翻阅内页的时候出现一些差异。
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庄辉《一个封面的诞生》
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2014年11月06日 11:07
庄辉,1963出生于中国甘肃省玉门,独立艺术家,现居北京。
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庄辉《一个封面的诞生》
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2014年11月06日 11:07
庄辉,1963出生于中国甘肃省玉门,独立艺术家,现居北京。
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