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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:17
《我的天》仇敏业 《我的天》是利用防蚊网通电释放电火花这一物理现象为基础进行拍摄的。防蚊网与电,是极日常的生活资料。
评论
618819
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:17
“日常”是我持续关注的命题。日常有惊奇,奇迹,迷津,秘境,但终归是平淡,实用主义,功利,重复再重复的。
评论
618820
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:17
于是日常成了很多人要逃避的“此岸”。我个人的观点是:彼岸就在此岸,只在此岸。日常是我们生活意义的来源。在日常中挖掘、构建、拓展,是自我实现的重要部分。
评论
618821
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
我把一个电火花看作一个时间单位,《我的天》系列中每一幅作品由成千上万的电火花构成,照相机成为捕捉这一时间单位的完美工具。
评论
618822
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
整个作品由山、石、水、动物、人等形象构成,代表万物。万物都是时间塑造的,尤其是人。
评论
618823
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
从宇宙洪荒的视角看,人短短一生,犹如一个电火花,闪亮,短暂。在动物、人的形象塑造上,选择了代表困顿、无奈、挣扎的形象。
评论
618824
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
现代人,在物质文明方面成就显著,但在人与自然的关系上,在人与人的关系上,在集体与人的关系上,远未到沾沾自喜的地步。
评论
618825
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
评委评语(任悦):当一家卖防蚊网的企业也开始转载仇敏业的照片,这事儿就变得更加有意思起来,夹杂在“不锈钢怎么辨优劣”,“五金业正处于提升时期”这样的资讯里。
评论
618826
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
《在防蚊纱网与电火花里看见时间》这样的标题则显得相当艺术——我认为,这正是艺术的功用。
评论
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
仇敏业帮我们放下了一些平日里的义正辞严,他转换了我们对日常物的观看。
评论
618828
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
其实观看者未必一定要去了解照片里是什么,就好比这位摄影师在黑暗的房间里鼓捣着他那火花四射的“雕塑”,“我的天”这句赞叹后面是言语不能形容的画面。
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618829
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_img/2015_40/2841_618830_101317.jpg
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2015年10月01日 17:18
如果非要问,正确答案恐怕应该是:这不是一张防蚊网,艺术家在这里让我们重新思考词与物的关系。
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618830
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:18
相机也是促成这一思考的关键,在长达一个小时的曝光过程中,一些眼睛看不到的逐渐显现出来。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_img/2015_40/2841_618832_678588.jpg
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2015年10月01日 17:18
我认为这正是摄影的功能所在,是莫霍利·纳吉所言的,这机器为人类带来新视觉,人类当与之应和。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
《有轨电车1号线》靳杭 在拍摄照片的过程中,我无意间乘坐了一次沈阳的有轨电车1号线,发现1号线经过的浑南属沈阳管辖,却不像沈阳,乍看之下像是东柏林抑或是日本。
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618765
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
道路宽阔又干净,却鲜少有人和车辆经过,走在路上仿佛像走在一座幻城,远远看去建了很多高楼,近看高楼之下却又一片荒芜,门窗紧闭,没有人住……
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618766
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
这里的矛盾景象和冰冷氛围,城市发展建设带来的怪异引起了我的创作兴趣,让我想起了托马斯·鲁夫曾经的作品《房屋71号》和斯蒂芬·肖尔的作品《美国表皮》。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
我决定以线性拍摄的方式记录有轨电车1号线沿途的景象,于是形成了这一系列的创作。 拍摄方式:大画幅4×5 富士Pro 160NS彩色负片 星座座机。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
评委评语(塔可):靳杭的创作可见他明晰的传承脉络。对色彩的考究,构图的推敲,透视的掌控都包裹在杜塞尔多夫派冷峻的表皮之下。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
除此之外,靳杭的创作最有吸引力的是,他是用摄影的方式呈现对事物的探索与认识,企图进一步了解事物或事物背后展露出的逻辑,而并非仅仅寻找拍摄着一个个的可以被称为景观的“奇观”。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
这些崭新却又冰冷的铁路沿线的建筑跟车站,让人们感觉是“什么”“展示”与“呈现”了它们,而并非是“谁”“拍摄”了这张照片,这才是传达这些场景原本就具有着的磅礴的能量的最佳方式。
评论
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:13
这组照片让我们对这些干净却透露着不安的图像进行思考,提醒着我们建立起这些“完美”的新世界,需要埋葬多少的旧城镇,蚕食多少的旧自然。我们看到的不仅是照片拍摄的当下,也是对此地消逝年华的追溯。
评论
618772
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:15
《江国寂寂》邢磊 第一眼见到长江的时候,我就知道,我离不开她了。
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2015年10月01日 17:15
南方人喜欢把心事托付在氤氲弥漫着灰暗潮湿的下雨天里,好像只要一下雨就能冲刷掉心里所有的隐晦、不堪、悲戚与苦闷。
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2015年10月01日 17:15
任凭雨水一直下,一直下,下到漫山遍野,流进下水道,流进长江,最后都汇入大海,这样说的话,长江也好,大海也好,都如母亲一般,包容了我们一切的心事。那我想她们都是伟大的。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:15
很长一段时间,我都游走辗转于此,拍下了很多关于她们的画面,有人撑伞泛舟,有人对江弹琴,有人对着江河湖泊诉说心事……
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:16
在这里的发生的任何一切都让我着迷。它们共同构筑成了这些懒散随意的画面,但我觉得,正是因为它们似片段般支离破碎才显得更真实,毕竟生活也是如此。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:16
这一切都像南宋词人姜夔《暗香》里的那一句短句:“江国,正寂寂”。
评论
618799
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:16
评委评语(姜纬):邢磊的《江国寂寂》系列,并没有采取多么炫目的拍摄手法,这并不等于说它是在平铺直叙。
评论
618800
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:16
相反,它运用了较有说服力的双线结构:现实世界与内心世界之间的交叉性描绘,这有助于落实“把心事托付”。
评论
618801
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_img/2015_40/2841_618802_432671.jpg
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2015年10月01日 17:16
《江国寂寂》没有简单地将生活描绘成创伤性的故事,或者经过努力便能够组织起的逻辑性的因果画卷。
评论
618802
TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_img/2015_40/2841_618803_918202.jpg
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2015年10月01日 17:16
同样,它也没有将生活解释成循环的悲歌,没有使用哲学性的框架将画面构造成莫名其妙的寓言。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:16
日常生活在邢磊这样的摄影师眼里,不是用来从外部去认识、衡量和表现的,生活滚滚向前。
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2015年10月01日 17:16
人和景物都在发生巨大改变,这些远比我们共同拥有的过去更广泛、更有力。
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2015年10月01日 17:16
《江国寂寂》的双线结构,说明了邢磊力图创造诗意而略带节制的风格,谁知万里客,踌躇复惘然,我相信邢磊的内心感受远远比他所拍摄下来的照片要复杂许多。
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2015年10月01日 17:16
对于这样的摄影师而言,现实不仅仅是能够呈现的画面,不仅仅是自我情绪的载体,现实也是某种无法细说的自治的背景。
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2015年10月01日 17:16
而从更高的要求来讲,摄影的自治也是必需的。
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2015年10月01日 17:17
《白夜》冯立 我不知道这算不算摄影,但我相信这就是现实的另一面。 我无法解释这些照片的确切含义,就像我依旧没有彻底弄明白这个世界一样,我唯一能告诉大家的就是我的疑问。
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2015年10月01日 17:17
很多时候我不过是一个提问者,面对眼前所发生的一切,用一个问题来回答又一个问题。
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2015年10月01日 17:17
答案,其实永远都是一个问号。相机,充当了我提问的工具,让我可以随时举手发问。
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2015年10月01日 17:17
评委评语(姜纬):冯立的《白夜》系列,已持续拍摄了十年。无论是以前的黑白,还是如今的彩色,他这些照片独特、锐利、凶猛。
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2015年10月01日 17:17
冯立无意黏着于纷繁万象的世间具体质地,我认为他是在一个针尖上去表现世界和人性,他牢牢立足于其自身体验,在这个点上单刀赴会。
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2015年10月01日 17:17
冯立并没有打出旗号,征伐庞大的、无名的社会,他在我们层层叠叠、各自言之凿凿的意义世界里寻求不设防的纠结与晦涩环节,这充分显现了他真正的艺术才能。
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2015年10月01日 17:17
《白夜》系列照片是“险”的,这种“险”源于一个根本困境:任何一种普遍性立场都会伤害人类生活的个别、殊异,都有可能删减或忽略世界的幽微复杂之处。
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2015年10月01日 17:17
很多具有所谓“社会情怀” 的照片,很多具有所谓“批判精神”的摄影师正是因此丧失了影像信誉。
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2015年10月01日 17:17
意识到这种“险”,冯立的照片总是充满内在的紧张和难度,他始终在绷紧神经维持平衡。
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2015年10月01日 17:17
白夜如昼,白夜是巨大深广的存在,牵涉到生命的几乎全部疑虑,现实与怪诞互为表里、互为映衬、互为缠绕,冯立掌控住了艰难的平衡。
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2015年10月01日 17:18
《穿针引线——激情让生活更稳定》吴丹丹 我们生活在一个被图片充斥的年代。据一家媒体报道,英国每年被印刷出版的图片就有7亿多张。
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2015年10月01日 17:18
自从摄影术被发明,人们便马不停蹄的创造着各种影像,数码技术的普及更是制造、传播和分享影像的推手。我们消费影像,也因影像而消费。
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2015年10月01日 17:19
穿针引线,使线的一头通过针眼,比喻从中撮合、联系、拉拢、接通关系。穿针引线是我一个项目的名称,在这个项目中我都使用已经存在的图片作为材料。
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2015年10月01日 17:19
这一系列作品是其中的一件,叫《激情让生活更稳定》。在这一系列中,我从杂志上剪下关于车的图片,用“穿针引线”的方式进行再创造。
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2015年10月01日 17:19
它既是我的劳作,也是我的态度,我试图透过这种传统劳作来探讨人与影像、人与快速消费之间的关系。
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2015年10月01日 17:19
评委评语(王庆松):认识吴丹丹已经有很多年了,她的自述还是头一次读到。
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2015年10月01日 17:19
非常清晰地表达了个人对这个读图时代的鲜明态度。
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2015年10月01日 17:19
她用反影像的方式表达和认识了影像本身。
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2015年10月01日 17:19
结合传统中国刺绣把流行图像中的物品、人物及代表的时尚意义加以“批判”。
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2015年10月01日 17:19
嫁接出新的“和谐共生”的图像概念,用以对这个纷繁复杂的世界进行反思和怀疑。
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2015年10月01日 17:19
所以说这组照片的题目《激情让生活更稳定》非常契合地表达出她不言自明的态度。
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2015年10月01日 17:19
《Celine Liu》刘思麟 我通过网络搜集名人的照片,然后将自己的扮演“Celine Liu”这一人物形象介入到画面中去,旨在依附于名人而使“Celine Liu”也成为一个符号。我通过对原作画面的介入,与过去的文本及其负载的文化记忆进行对话,从而构造新文本的符号实践。
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2015年10月01日 17:19
评委评语(刘树勇):作者通过自我扮演与数字技术,合乎现实及视觉逻辑地介入历史明星所在现场,以一种依附和共时性的方式,将自己制造成了次明星Celine Liu,从而完成了从一个普通女孩儿。
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2015年10月01日 17:20
在图像营造当中迅速蹿红成为一个频频出现在世界名人明星身边和新闻摄影镜头面前的,可以被揣测、人肉搜索和视觉消费的符号的过程。这一切来得貌似轻松,极其自然,充满游戏性,但却有一种惊心动魄的诡异感:她是谁?秘书?助手?闺蜜?情人?她跟这个名人或者明星是一种什么样的关系?
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2015年10月01日 17:20
她总是如影随形地出现在他们身侧,在图像当中显现一种迫使我们去追问和确认的暧昧意味——这正是作者精心设计一个阴谋和陷阱,我们不由自主地身陷其中。
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2015年10月01日 17:20
当这些影像借助网络这样强大的传播媒体得以广泛传播之时,当我们好奇地通过各种搜索引擎人肉这位神秘的Celine Liu之时,真实的作者或许正在这个世界的某处看着手机界面暗自窃喜。
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2015年10月01日 17:20
经由这样的作品营造,作者显现出她对数字影像时代和网络传播时代,特别是对消费主义时代诸多特征和人性的清晰理解。他不是在质疑和讽刺,她只是在把握和利用这样一个时代的属性,在这组作品当中将这种可能性(甚至是事实)敏锐而又聪明地陈述出来了。
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2015年10月01日 17:20
唯一还需要做的事情,就是将这件作品当作一些普通的历史照片,放到网络上去,“建立一个人格和形象而使自己在关系网络里成为一个符号,一个信息化的可链接的他者,让自己成为可被消费的对象。”
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:20
(作者语)经由网络信息的交换互动,来检测它的预期效度。
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2015年10月01日 17:20
《别憬》李君 想要从这里逃离,远离这场喧嚣,终不得。寻找,我们跋山涉水,寻来的实是虚假中的真切。风景?自然?画面?感受?又有多少是真,多少是假… …
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2015年10月01日 17:20
人类的能工巧匠把大自然缩小,置于面前,一览无余,却少了盎然生机。我将眼前的这块微型假景观,注入灵魂,气韵生动。
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2015年10月01日 17:20
评委评语(王庆松):亚洲文化中,总有人热爱把玩盆景、插花之类用以抒发文人雅趣,盆景就是把各种自然中的所见风景压缩在一个小小的盆子里面。这种微型景观在各地的大花市上都能找到。
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2015年10月01日 17:20
正如李君所说:“寻来的实是虚假中的真切,但少了盎然生气。”
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2015年10月01日 17:20
确实,作为年轻人,李君看到了现代城市的热闹纷杂,可时间长了,熟悉的城市也会产生陌生感,使人无法融入。
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2015年10月01日 17:20
从此系列黑白摄影作品中,李君用近距离拍摄方式,不仅让我们看到了美丽的“自然景观”。
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2015年10月01日 17:21
领受扑面而来的雄伟镜像,而且强迫性地引人观看,到最终满画幅的构图,产生出令人压抑的情绪。
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2015年10月01日 17:21
细观画面,既有“虚假的真自然”,亦有“国画”、“盆景”的虚假混合景观。
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2015年10月01日 17:21
这也许就是我们生活的现状,亦真亦幻,真中有假,假中藏真吧。
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2015年10月01日 17:21
《遗物》郭国柱 这些被遗弃的物品,是一群被拆迁的村民在离开祖屋时所没有带走的东西。 作为私人生活中最隐秘的部分,它们不仅让我们得以拼凑曾经构成村民日常主体的生产生活内容,也让我们窥见村民们的内心世界,乡村惯常的习俗、礼仪以及敬畏神明的信仰。
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2015年10月01日 17:21
遗物,是外化的日常生活景观,但更是村民过去生活的一个结痂。
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2015年10月01日 17:25
人与土地的关系,因为外力的介入戛然而止。
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2015年10月01日 17:21
评委评语(任悦): 如果按照“题目”与“形式”的粗暴判断,此题目已被拍过,形式也不新鲜。但郭国柱却还是不紧不慢地拍了下去。
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2015年10月01日 17:21
我想这首先因为他有表达的愿望,22岁之前都住在农村,郭国柱说自己是一个乡下孩子,但他却同时又已经变为一个城里人。
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2015年10月01日 17:21
郭说自己选择用中性的态度去记录,把这正在消失的事物和生活方式留存下来。
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2015年10月01日 17:21
这和贝歇夫妇拍水塔的初衷一样,很淳朴,并且最后的结果看起来似乎稀松平常,却是要用极尽专一的态度才能实现。
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2015年10月01日 17:21
恐怕这正是唯题材和唯形式论者所不能做到的,他们往往打一枪就换一个地方。
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2015年10月01日 17:21
郭国柱是那个想把井打出水的人。
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2015年10月01日 17:21
这组作品非常精细缜密,画面庄严,色彩不仅仅是颜色,也参与了内容的构建。
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2015年10月01日 17:22
关于农村的城镇化这个主题,作者还有另外两个作品。
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2015年10月01日 17:22
堂前间和荒村,这形成了一个叙述脉络。
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2015年10月01日 17:22
大的历史背景回旋在作品之中,从而避免了对废墟的猎奇。
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2015年10月01日 17:22
《我来自朋友圈》顾畅 智能手机和移动互联网的发展,彻底改变了世界,图片信息开始呈爆炸式传播的态势。某天,在整理手机相册时,我发现占比很大的一类居然是各类手机截屏。
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2015年10月01日 17:22
于是,我对手机截屏这种影像获取方式产生了兴趣,有了用截屏制作一个图片专题的想法。
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2015年10月01日 17:22
当前,最能兼顾广度与个性的移动互联网图文应用场合,首推微信朋友圈。我进入微信通讯录,翻看了几乎每一个好友的个人相册,仔细阅读近一年来的每一条有文字和配图的原创信息。
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2015年10月01日 17:22
然后在屏幕上同时显示文字、图片(有多张的选与文字最契合或最具特色的一张)以及发送时间进行截屏,裁去不相干的手机运行信息(信号、运营商、电量等)。
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2015年10月01日 17:22
相机是有选择记录真实世界,截屏是有选择记录屏幕显示内容;相机用快门触发,截屏由快捷键触发。
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2015年10月01日 17:22
最终得到的,都是一张用二进制记录的数码照片。当本组专题照片放在一起后,俨然就是当今社会的一个缩影,是获取政治、经济、文化、群体心态等方方面面信息的一个有效途径。
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2015年10月01日 17:22
评委评语(刘树勇):有关现实世界的文字描述、影像呈现、媒介传播,特别是自有互联网以降,人手一机的微博、网络游戏、微信,渐次带来的结果正像鲍德里亚和德博尔预言的那样:真实的客观现实已经离我们远去,有关现实的信息呈现,甚至包括呈现方式本身,已然成为比现实更为真实的现实。
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2015年10月01日 17:22
我们通过各种信息媒介知晓远在天边的种种事变,却对居所对面的邻居一无所知;相距咫尺的亲人疏于往来,却总在低头发送手机短信、微信互相沟通;我们不再去感受和相信身处其中的世界,却被无数朋友圈儿中的信息所引导和蛊惑,甚至起身行动。
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2015年10月01日 17:22
这组作品正是以其敏锐的观察和理解,对我们当前这一冷漠而又无奈的现实境遇,给出了自己独特的视觉表达。
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2015年10月01日 17:13
《四十座城》秦颖 创作这幅作品的起因,是我从2006年开始,一直在不断出行与考察,走了大概11个省的多个小城。我觉得大城市和小城不一样,相比较像被修剪过的盆景一样的大城市,小城则更像自然生长的野草。
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2015年10月01日 17:23
小城文化单调,大众审美趣味上又有所相同,因此小城也有自己较为相近的发展模式,所以我想到把无数个小城并置为一座城。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:23
在图像的呈现方式上,我把图像跟绘画相结合,呈现的质感又像壁画、石板画一样。这是我受罗马壁画的影响,壁画给人一种苍桑感与历史感,而这正好切合了我想表达的小城兴亡的时代变化,又与小城本身并不太鲜亮和无特点的质地相吻合。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:23
在制作上,我在类似石膏板的肌理上喷绘、雕刻、水洗等,用绘画改变图像,强调某一个色彩的平面性,提纯了自然界中抽象的因素,让画面变得更加明确。
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2015年10月01日 17:23
这样做既可以削弱图像本身的廉价性,又保留了图像中的真实性,同时图像又具有唯一性和不可复制性。总之,绘画的介入,更能加强个人情绪的表达。
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2015年10月01日 17:23
评委评语(王庆松):在评选过程中,我一直强调要看作品,也要看作品阐述,原因是要更多了解作品用意以及展览希望呈现的方式是否与内容相契合,当然,最终入围与否正是艺术家自己思考得到观赏者认可的一种褒奖。
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2015年10月01日 17:23
关于作品《四十座城》的创作理念,我和作者本人进行了比较深入的讨论。首先,我认为作品完成度是比较准确的。在这次送选的摄影作品中,为了形式而创作的不在少数,而形式和内容相结合,表达准确的作品少之又少。
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2015年10月01日 17:23
秦颖的整体照片给人耳目一新的感觉,拼接四十座城镇照片,最终合成另外一座城市。
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http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_img/2015_40/2841_618889_729467.jpg
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2015年10月01日 17:23
每一幅照片用雕刻、水洗、打磨、透明晕染、再上色等手法精心创作,非常形象地表达了全国各个城镇被拆解及“被整容”的现实。作品最终显现出一种混杂而混乱的“和谐”城市样貌。
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2015年10月01日 17:23
我想,这一件独幅照片被不停地“修剪”处理后的效果,正是作者对当下城市化进程的图解。
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2015年10月01日 17:23
《49天》谢桂香 以平茧蚕丝为载体,作品表现蚕的一生49天死生轮回。作品可看到死去的蚕蛾留下的虚影,代表生的蚕卵在来年即可孵化,以及象征蚕的一生的蚕丝。
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2015年10月01日 17:23
评委评语(塔可):谢桂香的《49天》使用蓝晒手法,以蚕丝为曝光的基底,展示了蚕在其上从卵到幼虫,再吐丝结茧,继而成蛾,最终产卵死去的轮回。
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2015年10月01日 17:23
这一轮回通过物影成像的方式,从头至尾地投影于作为载体的蚕丝之上。物影的方式让观者仿佛回到了试验的、直接的摄影术诞生的时期。
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2015年10月01日 17:24
而朦胧暧昧,幽灵般模糊不清的影像,与其背后折射的冷峻的生死问题之间形成了强大的张力。
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2015年10月01日 17:24
蓝晒那独特的蓝色调与人类织造的蚕丝纤细柔软的质地。
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2015年10月01日 17:24
除了给作品蒙上了一层哀伤的影子外。
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2015年10月01日 17:24
也不禁让人重新思索我们与这些消费物种之间的关系。
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2015年10月01日 17:24
《日常》李勇 这个系列作品拍摄的是我非常熟悉的地方,是生活了30多年的周边场景。但是急速的发展让熟悉的环境变得陌生,甚至让我觉得混乱而梦幻。我用从工作室到拍摄点公里数值的命名来说明这些照片的日常性。
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2015年10月01日 17:24
在相对的时间里,它们每天都是那个样子,我们就是被这样的现实所包裹着。所以我也不认为作为摄影师,我需要去很远的地方刻意去找这些东西,去等某一个瞬间。
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2015年10月01日 17:24
也从没认为要站在这些风景的对立面去旁观。面对置身其中的生活环境,这些风景绝不是奇观这么简单。这些非常熟悉又特别陌生的超现实的现实让我看不到未来,记不起过去。因此拍摄时情感的介入一直都有,在忧伤和无力的后面,我居然还要找那么一点的温暖,也许“活下去最重要”。
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2015年10月01日 17:25
评委评语(塔可):李勇的作品展示了如何在当下空洞乏味的景观摄影泛滥的情形下,利用意识的潜流,构筑起一个丰富扎实的自我之境。
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2015年10月01日 17:25
李勇拍摄的场景都来自于他的生活范围之内,也大都是司空见惯的--城市旁的泥沼,街边的路灯,崩塌的冰雕……虽然都是他生活于其中的,充满记忆与回忆之地,但却被李勇呈现出了一种剥离了特定时空的微妙感。
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2015年10月01日 17:25
“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。”如此的疏离与无力,像是一个孤独的说书人,在空无一人的剧场中娓娓倾诉着哀而不伤的个人史。
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2015年10月01日 17:25
《我的父亲》闫宝申 这些作品最初的拍摄灵感来源于我的父亲。我的父亲是上个世纪50年代出生的人,他们这一代人的经历伴随着中国社会许许多多的变化。他本人随着集体从一个大的城市来到小的城市,工作生活定居差不多30年,而且很难回到以前的城市。
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2015年10月01日 17:12
在跟他谈话的过程中,我知道虽然工作和生活在这里,日子过得平淡,但他内心流露出来的孤独感触动了我。他内心总是渴望有所改变,甚至是奇迹的发生。为纪念这些,作品在他工作过的地方拍得。
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2015年10月01日 17:25
父亲这一代人在年轻的时候,军人和工人这两个职业身份,而读书人和知识分子的身份相对边缘化。父亲很年轻时就在一线工作,每天面对各种材料和机械。
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2015年10月01日 17:13
但是一个人对知识和精神上更多的渴望和需求是没法回避的,深藏在内心深处,很难说清楚父亲通过哪种方式来掩盖这种需要。每个人的家庭都能写成一部很厚的书,我试着用这种方式来写我的父亲。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:25
评委评语(塔可): 闫宝申是在这次“Top20”入选摄影师中,不多的使用了导演式手法进行创作的摄影师。他通过父亲的回忆叙述作为蓝本,摆拍了父亲曾经工作生活过的场景。
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2015年10月01日 17:25
从个体的经历与记忆出发,利用特定的环境;设定过的人物姿态;到场景中许多看似无足轻重,却充满象征的细节,探索了父辈曾经经历过的那个时代。
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2015年10月01日 17:25
不论是政治、文化、社会,还是价值观等等诸多方面,在其中都有所折射。
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2015年10月01日 17:25
《侦探小说系列》宗宁 我将保存生物尸体的手段进行影像转化,创作了自己的系列作品《侦探小说》。我制作的标本展现的只是一件学术试验材料,一件艺术品,或者甚至是一种思辨型的思想起源。我希望自己的作品能够成为观察这个世界的“镜头”,让人们领略到那个从未曾谋面的隐形者。
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2015年10月01日 17:26
五问宗宁(王庆松) 我以五个问题设问,用作者自己的详解来作为评语:1.为什么取名《侦探小说》?听着有点怪!宗宁:这组是在2012年的冬天完成,没有取暖的工作室那年尤其寒冷,每日躺在床上读侦探小说,让我着迷和享受。有时会情不禁想象身边如发生凶案会有怎样有趣的前因后果。
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2015年10月01日 17:26
直到有一天,我在一个很干净的台阶上发现两只麻雀的尸体,它们与周遭的环境是那样不相称,我突然觉得它们死亡背后也许有着奇异的故事,只是我们没有像死去一个同类那样去关心它罢了。于是我创作了这个系列的作品,全当我个人臆想的一次表达或对弱者的一丝同情。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:26
2.为什么选择黑白照片? 宗宁:关于选择黑白,是这组作品的主题决定,黑白看起来更有一种“谜团”一样的气质,还有就是古典式推理的侦探小说盛行的时代,也是黑白电影的时代,我努力让它们产生一些联系来更好地服务于我的创作。
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2015年10月01日 17:26
3.你对死亡的小动物尸体的爱好是从哪来?有什么象征意义吗?宗宁:我对自然形态的东西很喜爱,因其造型丰富远胜人工形态。至于动物标本,如摄影留下了一个时空的切片,让人们有机会停下脚步品味。择这些标本的象征意义,就是我给这个系列作品取名《侦探小说》的缘由。
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2015年10月01日 17:26
4.评选中“摆拍摄影”有意思的作品少,可能很多作者只是“摆了”,而“缺了”体验,你是怎样认识“摆拍”的意义?宗宁:摆拍是摄影创作中常用手段,需要创作者思考的不是怎样“摆”也不是怎样“拍”而是为什么要“摆拍”,摆拍的不可替代性是不是与自己的主题切合并提供新的样本。
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2015年10月01日 17:26
我不认为以上所述与“人生体验”有直接的联系,更多与创作手段相关是艺术创作实践经验和艺术创作语言的研究,至于“人生体验”则会直接反映作品深度和厚度。以上观点是我个人浅显的理解。 5.作为年轻人,你对摄影创作还有信心吗?宗宁:我个人对摄影创作有着无限的信心。
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2015年10月01日 17:26
《游击建筑》蔡东东 我生活在北京郊区的黑桥村。由于拆迁的原因,我在北京已经换了好几个工作室,从搬入黑桥的那一刻起,就闹着拆迁,每日拆迁这个事总是离不开大家的谈论,成了一种常态。
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2015年10月01日 17:26
由于居住的不稳定性,流浪者的生活场景总是浮现在我眼前。也许每一个现代人心中都有一个流浪的场景。
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2015年10月01日 17:26
我臆想着自己的流浪场景。在黑桥村附近有一个巨大的废品回收站,我每天买回来一大堆可以搭建的材料,以每天搭建一个建筑模型的速度,共搭建了15个。
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2015年10月01日 17:26
为了规避材料及结构的雷同,最后选择了一些以摄影作品的形式呈现,并给它们命名为《游击建筑》。这算是我的一种建筑练习吧。
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2015年10月01日 17:26
评委评语(刘树勇):这是一组以装置加影像呈现的混和方式,来陈述自己漂泊不定四处迁徙的生活现状的作品。作者拣取各种废弃物品,搭建成不同的类似街头流浪汉栖居的住所。
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2015年10月01日 17:26
当这些装置的场景出现在影像当中,出现在各种展览场所当中之时,这些游击建筑的居住功能便转换成为一种个人生活经验与复杂心境的丰富隐喻和视觉化象征。
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2015年10月01日 17:27
从这个角度来说,真正的作品是这些建筑,而不再是影像。影像似乎只有在这些建筑不在场时——比如出现在纸质媒体当中时,才具有传播意义上的功能。
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2015年10月01日 17:27
有趣的是,作者在他的自述当中谈到,在他搭建这些栖居之所时,不仅仅止于为拍照营造一个场景,他甚至已经有一种在做建筑作业练习的心境和状态。
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2015年10月01日 17:27
这让他的这些装置和有关装置的影像不再像是作品,而成了他真切的现实生活。
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2015年10月01日 17:27
《重复的机制》李浩 生命中,我們所做的大小選擇,是否是在自由意志下決定的?或者其實一直處於某種程度的夢遊狀態?是什麼讓我們“感覺”自己好像參與了抉擇的過程?意識行為,錯綜複雜的神經訊號反應,還是因果渾沌的連鎖效應?或是不知不覺卻無所不在的規訓牽引?
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2015年10月01日 17:14
似乎存在某個東西,驅動著現代人不斷重複,卻有著微小差異的日常生活。每一次曝光,都必然與上一次或下一次之間交互作用產生直接關係,一次一次、一層一層、一日一日、一景一景,垂直膠合不同時空的橫截斷面。
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2015年10月01日 17:14
利用看似真實的“已知”層層建構出“未知”的集合體,再以未知回頭檢視已知,交互詰問,探討隱含的權力牽引結構。時間維度上,我實踐上班族的日常規律,每天在相同的時間、回到同樣的車站、在同樣的位置以相同的構圖方式,限制自己只按下一次快門,逐日累積在同一張底片上。
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2015年10月01日 17:27
重複差異,並差異此重複。當“真實的表象”不斷地重複時,整個集合體有如一齣劇中劇,在重複以自己構成自己的過程中,踰越了自身,成為一種媒介;生命像是站在兩面相對的鏡子之間,迴盪在現實/幻境等的中間地帶裡。於是,什麼在牽引,什麼產生了,什麼消失了,又有什麼被留下來?
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2015年10月01日 17:14
评委评语(任悦):重复与叠加的方法出现在不同时期摄影师的创作中,艺术家将摄影视为一种压缩术,用以压缩时间、空间和记忆。 哈里·卡拉汉偏爱多重曝光,通过这种手段传达都市生活的体验。在当代艺术家里,伦敦艺术家伊德里斯o汗创作的核心理念就围绕着“重复”。
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2015年10月01日 17:14
用现成品展开创作,比如他曾将古兰经的每一页,贝歇夫妇拍摄的各种水塔扫描后再数字化叠加;德国摄影师迈克尔o韦斯利的作品也是一种对时间和空间变化的观察,不过他用的是针孔相机加长曝光。以上这些艺术家获得重叠影像的方式各不相同,有多重曝光、数字合成、长时间曝光等。
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2015年10月01日 17:27
他将获得这帧影像的时间拉长,并和自己的行为连接,像打卡那样精确地每日报到,在一格底片上拍下每天面对的重复场景,更强调艺术家身体的参与,最终得到写满密麻麻线条和空间的影像,看上去令人焦躁。他的作品是对一种制度化生活反思,基于这个理念,还可以将作品再推进下去。
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2015年10月01日 20:09
《瘢痕》杜子 三十年来,中国最大的变化之一就是高歌猛进的工业化和快速的城市化,就其规模来说在人类历史上是空前的,也很可能是绝后的。这个过程中所带来的好处是显而易见的,包括社会经济的现代化和物质生活条件的改变。
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2015年10月01日 20:12
但同时面对的问题也是巨大的。这块土地上温情脉脉的田园景色变得日益稀少,天人合一的自然之境已渐成传说,越来越多的是GDP高速增长所带来的兴建与废弃。近年在全国各地旅行过程中,常看到让人感觉触目惊心对自然的掠夺及人为原因对环境的改变,这使我对环境问题十分关注。
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2015年10月01日 20:09
这几年北京的雾霾现象非常严重,也让我觉得环境问题必须要认真思考面对了。环境这个话题很大,我对挖山、开矿的感触较深,也看到一些露天煤矿工程对地貌的改变,就确定要从这里入手。然后开始思考如何表现这些理念,后来确定我要寻找的是:人类超大体量地改变自然地貌的景观。
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2015年10月01日 20:12
由于这种改变体量巨大,在地表形成了迥异于周边环境的影像,就象一块块瘢痕缀于地球表面的肌理之中,这也是为什么我将整组作品的观念提炼为《瘢痕》的原因。我在寻找这些拍摄地点的时候,会用到地图,利用卫星地图搜索,都会看到比较明确的瘢痕。
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2015年10月01日 17:14
“瘢痕”的拍摄项目都来自一些体量超大的人工景观,矿山、采石场、削山造地、矸石山、鱼鳞坑、露天矿坑、围海造田、沙漠固沙……
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2015年10月01日 17:14
我注重保持客观冷静的态度,同样是对地表的巨大的人工改变,要在看到这种改变不全是带来的严重环境问题,同时应该看到像《鱼鳞坑》、《沙漠固沙》等这种“瘢痕”却是可以推动环境向好的方向改变;也必须客观反映《露天铜矿》等在社会生活发展过程中必要矿产开采与产生的环境代价。
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2015年10月01日 17:14
由于这些景观巨大的体量,我所呈现的影像也使用超高的10亿、20亿、甚至数十亿像素的“巨像”,纤毫毕现地表现这些巨大景观的微小细节。让我们在巨大与微小的对比和映衬中重新认识人类和土地与环境的关系。
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2015年10月01日 17:14
评委评语(任悦):叙述的态度在当下是非常稀缺的,其困难在于一个叙述的完成必须由若干个事实以及细节构成,否则要不就是口号和空谈,要不就是谎言。
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2015年10月01日 20:19
我想,我们厌倦了某些纪实摄影的原因就是在此,因为它们根本不能提供任何有效的信息,而一些所谓当代摄影的论调让人感觉颇为自大,恐怕也是这个原因。
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2015年10月01日 20:19
不少人追捧伯汀斯基的奇观视觉,但忽视了这位先生作品中的叙述暗线。
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2015年10月01日 20:19
其作品《石油》的结构,就是沿着石油开采与消费的线索行进,之所以拍这个,也是因为伯汀斯基本人差点儿成了个石油工人。
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2015年10月01日 20:19
杜子的这组照片,他说自己受伯汀斯基影响多一些。这组照片杜子跑了不少地方,拍了将近三年,他说作品还没有全部完成,因为“高原机场”这类难以进入现场的还没有拍。
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2015年10月01日 20:19
这里每张照片都有一个具体的事实,具体的地点,具体的指向。它不是“这里有一个瘢痕”,“那里有一个瘢痕”的排比句,摄影者用数十亿像素构成的巨像向观者呈现这组作品,每一个地点都有其选择的理由,它们把观者拉入一个具体的情境。
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2015年10月01日 20:19
在这里,摄影手段被摄影师极尽其能,极尽清晰,连接观者与现场,介入当下的时空,将之存档。
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2015年10月01日 17:24
《世界》李冰 《世界》是我去年夏天开始做的一套作品,英文叫 The World 。铂金中间底片印相,画面一般10-12寸。作品分两个部分,法国巴黎和美国洛杉矶。这是我拍摄的虚拟场景,它们都来源于游戏。我觉得写实的现实像神经一样,是可以触发的。
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2015年10月01日 17:24
我自己在做这套作品的时候,对摄影中所谓的“现实的认知”产生了很大的怀疑。我们看到的都是被“塑造”的,都是我们内心的“像”,或者是残留的“内存”。 我们今天生活在最大的仿真之中。铂金印相的影调正好符合了我对这个题材的风格要求。
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2015年10月01日 17:24
这组照片的拍摄动因和我平时的爱好有关系。上大一的时候开始在校外租房子住,买了一部游戏机,主要是想看游戏的设计和交互体验,感觉跟看电影差不多,一玩就玩到现在。我经常游走在游戏里,也不怎么做游戏中的任务,只是在看这看那的,沉浸其中。
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2015年10月01日 17:24
最早选择的是能触发我大脑中对照片认识有关联的场景,就是所谓的看着像真的,之后我再进一步组织构图、角度等。在影调和画面构成上有一些合适的安排。游戏里也存在时间观念,它会有日出日落,有夕阳有下雨。如果在等待一个场景的特殊光线时错过了,我会等到第二天的时段再去捕捉。
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2015年10月01日 17:14
我坚决不去拍静帧画面,我只会在动态中选择。而且根据不同场景我会相应调整快门速度。摄影可能受技术影响比较多,它包含了选择、确定的过程。我通过形式的探讨,是想确认自己的怀疑是否正确。我会继续在这个形式下进行探讨。
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2015年10月01日 17:14
评委评语(刘树勇):作者以一种反观自身的内省式视角,借助影像这一媒介材料重现了自己长期沉迷其中的游戏经验。在这样的经验当中,游戏不再单纯是一种娱乐,而是他全部的生活。
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2015年10月01日 17:14
游戏当中出现的所有图像、景观、故事、逻辑,构成了他身处其中的世界。他的喜怒哀乐,甚至他的日常生活判断都会基于这样一个虚拟世界中的经验而发生,不再有真实的客观现实世界,这个虚拟中的世界之于他自己就是最为真实的存在。
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2015年10月01日 17:13
从个人与外部世界的经验关系来说,重要的不再是判断哪种现实更好一些,而是确认到底是哪种现实塑造了自己。
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2015年10月01日 17:13
天赋、现实生活经验和知识经验,会构成一个人此生的基本判断力和行为方式。
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2015年10月01日 17:14
从一个艺术家的工作而言,摆脱流行的那些价值标准和表达形态,基于自己的现实经验和知识构成,在自己的创作当中作出诚恳的迥异于他人的表达,才是最为要紧的事情。
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2015年10月01日 17:11
《新类型I》陈吉楠 我养猫,身边很多朋友养宠物。直到有一天,家里的猫咪不知何因突然骨折。我在看病的过程中发现了这些为动物们拍摄的CT片。片子中宠物的形态大小各异,生病的原因也不尽相同。
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2015年10月01日 17:11
为了拍摄一张清晰的片子,不得不在拍摄的时候用手或是工具固定它们的头或是脚,所以最终的CT片上还会有人手的透视,戒指的影子,硬币的形状甚至链条的样子。这些触动了我。
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2015年10月01日 17:11
我们让小动物们参与到我们的世界我们的生活,也习惯了它们的存在。但当这个世界翻转,片中的主题不再是你我,而是这些动物的时候。使得我不得不重新审视身边的它们。
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2015年10月01日 17:11
我重新组合放大这些可能是完全不相干的三两张CT片,让它们以一种超出我们常识的体量和形象呈现在眼前的时候,或许我们可以有片刻想想我们同这个世界的关系。
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2015年10月01日 17:11
评委评语(姜纬):《新类型Ⅰ》系列照片出自于年轻摄影师陈吉楠之手,她使用范戴克(Vandyke) 工艺重新组合放大的动物CT片,成为创作的载体。陈吉楠一直在踏实温习传统的理念和技艺,针对不同的主题,选择不同的方法。
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2015年10月01日 17:11
题材和技艺、发现的艺术(Found Art)和制作的艺术(Made Art)的协调,是她孜孜以求的创作取向,也是她照片较为令人信服之所在。
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2015年10月01日 17:11
陈吉楠属意传统摄影的思维理念和技艺方法,还有一个要紧的考量,就是对于时间的探究。古典技艺所具有的特定气息,“考古”般的推敲和实践,“片刻”的沉思,源远流长的动物与人的关系。
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2015年10月01日 17:11
综合所有这些与时间有关的因素,不断强化着影像的含义,产生了摄影师、观众、作品之间的经验共振。
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2015年10月01日 17:11
陈吉楠之所以要去创作某项主题,不仅仅是因为内容表象或材料本身,更要显示自己的积极发现,这种发现在题材、技艺上的交互性和转喻性。
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2015年10月01日 17:12
可引发并充实知觉和思绪的流转,深切地想象并感受着一个非预设的现实世界。
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2015年10月01日 17:12
《红地毯》唐咸英 希腊悲剧诗人埃斯库罗斯早在公元前485年便提到过红地毯,可能是红地毯的最早记载。好莱坞的红地毯源于“戏院之王”希德.格劳曼,在1922年埃及剧院正式开放时铺设了好莱坞第一条红地毯。
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2015年10月01日 17:12
在今天,红地毯已不仅仅是一种颜色,符号意义早已超越了其使用功能本身,它是一个象征,甚至已经成为一种仪式感。
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2015年10月01日 17:12
红地毯除了隐含的政治权利符号之外,似乎还带着些娱乐的符号,不管是被娱乐,还是自娱自乐。这种俗世的模仿像商品一样被我们消费着。
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2015年10月01日 17:12
而我们消费的过程像是寻求某种身份认同,更像是一场集体的行为艺术,尽管它形如泡影。
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2015年10月01日 17:12
评委评语(姜纬):唐咸英的《红地毯》系列,可分为“写实”和“抽象”两个部分。他镜头里的“红地毯”,是我们对于生活的理解、周旋和践行,也是生活对于我们的干预和席卷。
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2015年10月01日 17:25
如何从中去整理和介入,辨析普遍处境,领会命运的坚硬与厚重,其照片有着令人印象深刻的表现力。
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2015年10月01日 17:12
《红地毯》系列另外一个、甚至更值得赞赏的所在,是其色彩感的饱满、结实。唐咸英通过色彩的内聚与强调,使得视觉关系更注重于作品的整体。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_t160/2015_40/2841_618758_836743.jpg
http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_t50/2015_40/2841_618758_836743.jpg
2015年10月01日 17:12
《红地毯》每一张照片都代表了现实世界的林林总总和视觉可能性的协作,所有拍摄对象及不同结构之间的巧妙呼应和相互补充,创造出了持续性的视觉意象密度。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
http://www.sinaimg.cn/dy/slidenews/1_img/2015_40/2841_618759_884707.jpg
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2015年10月01日 17:12
《红地毯》系列的色彩提炼和凝固十分得体,有着恰到好处的自主性和系统性。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:12
色彩在这些照片中,被赋予了驳杂却精准的种种感受,视角的取舍,结构的经营,分寸的把握,节奏的策略,概括的条理,思考的轨迹,眼前的事物不停地向外扩张,都得益于色彩的考量和处置。
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TOP20·2015中国当代新锐摄影展入选作品
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2015年10月01日 17:12
这有效提升了主题的内涵,由此直达重新评估和审视我们生活的叙事核心。
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